ENTREVISTA FRANCIS SEVILLA

CARMEN.- En primer lugar muchas gracias por concedernos la entrevista, no pensé que llegara nunca porque tengo que recordarte que la primera vez que te lo dijimos tu dijiste algo así como yo no soy todavía un autor consagrado,  ya lo eres?

FRANCIS.- (risas) No, no. Sigo sin serlo y seguiré sin serlo todavía un tiempo. Yo creo que las entrevistas son para los autores ya de un poco nombre, yo llevo muchos años en el carnaval pero creo que no tengo todavía ese nombre. Soy conocido, pero no soy famoso en el carnaval, tampoco lo quiero, por otro lado, pero bueno, quizás por esto me sorprendió un poco la propuesta de la entrevista. Pero yo encantado.

CARMEN.- Vamos a hacer una poquito de historia de todos esos años de carnaval, vamos a empezar por mitad de tu trayectoria, cuando empiezas como autor solo de comparsas, con "El Partenón"

FRANCIS.- Comparsa El Partenón, año 97, un recuerdo…. yo creo que el  mejor de mi vida hasta ahora, no sé este año, pero hasta ahora el mejor de mi historia.

CARMEN.- Por que?

FRANCIS.- Porque fue la primera comparsa que en letra y música hacia yo. Hasta entonces había hecho cosas sueltas, o bien música o bien letra. 

CARMEN.- Bueno las primeras chirigotas si, eran tuyas música y letra.

FRANCIS.- Bueno las primeras chirigotas si, pero quiero decir ya mas en serio. Y hubo tantos problemas, tantas bajas, uno que se va, uno que viene, uno que esto, uno que lo otro, que cuando salió y quedamos décimos, porque quedamos décimos, que para una primera vez está muy bien, pues la satisfacción fue…..inmensa. Cuando una cosa te cuesta mucho la satisfacción es mayor, por lo menos a mi me pasa. Entonces le tengo un cariño muy especial al Partenón. Me robaron el tipo, que lo tenía en el maletero del coche y me lo robaron, así que no tengo ningún recuerdo físico del Partenón, pero es la comparsa a la que le tengo mas cariño.

Conocí a mucha gente a raíz de esa comparsa, que después han sido muy amigos mios,  Juan Barberi, por ejemplo, que este año está en el coro, que viene con su hijo a los ensayos y yo lo veo y le doy dos besos al niño porque lo quiero un montón, lo conocí ese año y a partir de ahí surgieron relaciones de amistad bastante importantes…, con Israel que ahora sale con Vera, con Person que sale con Subiela , con Faly que sale de bombo de Aragón ..Ya te digo fue una comparsa muy bonita...

CARMEN.- Seguimos recordando otras agrupaciones, el paseo, la compañía, los artistas, los picaitos….

FRANCIS.- Hombre por ejemplo "Los Artistas" se quedó a tres puntos de la final, yo creo que nos deberían haber dado un empujón.

No se si está bien decirlo o no, pero me considero en el carnaval desafortunado, igual que en mi vida me considero afortunado, la verdad, no tengo motivos para quejarme, en el carnaval no he tenido nunca ese golpecito de suerte como creo que han tenido otros autores y "Los Artistas" yo creo que era una comparsa que merecía  haber estado en la final. De hecho mucha gente nos los dijo.

CARMEN.- Es una de las comparsas tuyas mas reconocidas por el público.

FRANCIS.- Si, bueno, es que fue muy bonita y tuvo mucha fuerza y  muy buenas letras. Pasaron cinco a la final, y las que pasaros de quinta y de cuarta,  no quiero decir nombres,  fueron para mi de un nivel inferior, o vamos a dejarlo en igual que la mía, y da mucha rabia ver como en igualdad, pesa mas un apellido que otro. Yo creo que deberían de haber dicho, quillo estos chavales merecen un empujoncito, pero bueno...El año siguiente me dio la paranoia de hacer dos comparsas, que es otro de los recuerdos mas bonitos que tengo, eso no lo ha hecho nadie, no sé si vale para algo o no, pero bueno, en la historia está. Cantar dos comparsas con el mismo grupo...

CARMEN.- Cantando en la misma noche

FRANCIS.- La misma noche

CARMEN.- Con solo una agrupación por medio

FRANCIS.- Con una agrupación por medio, efectivamente, eso es, histórico. El Falla tiene un camerino grande para los coros, bueno pues ahí estaban todos los tipos… no de la primera, sino de la siguiente agrupación, puestos en el suelo, cada uno con sus botas, sus correas, todo,....entonces nosotros, terminábamos de cantar, subíamos corriendo, y teníamos mucha gente para ayudarnos. Entonces nos quitábamos la ropa, nos la cogía a cada uno una persona, y en ese mismo momento cogíamos la del suelo, nos la poníamos, los guitarras no sé como afinaban, el maquillador, no sé como desmaquillaba y volvía a maquillar… en fin, la locura. No sé si esto se sabe, pero cuando tú vas a cantar, en el popurri de la agrupación anterior ya tienes que estar abajo, o  sea que no era una agrupación por medio, era el tiempo de la presentación, los pasodobles y los cuplés, porque ya en el popurri estaban "quillos que teneis que bajar"... entonces el estrés, puff... Pero la sensación de terminar la segunda agrupación, caer el telón,  saber que lo has hecho bien, saber que a la gente le ha gustado… eso es muy bonito, eso es…   yo no quiero retar a nadie para hacer una cosa asi, pero… eso hay que hacerlo.

CARMEN.- Y en aquel momento por qué te dio ese puntazo de sacar dos agrupaciones? Por que el trabajo debe ser desconcertante, hay que pensar dos tipos, dos repertorios...

FRANCIS.- Me criticaron mucho después, me criticaron mucho, porque decían que yo quería ... que yo quería vacilar ....

CARMEN.- Ser mas que nadie.

FRANCIS.- Eso, ser mas que nadie… Y  yo no soy así, vamos la gente que me conoce lo sabe, yo lo que quería demostrar es que se puede hacer otro tipo de carnaval, de comparsa, … vamos a ver, que se puede hacer una comparsa al uso, una comparsa que cueste un millón y medio o dos millones de pesetas, una comparsa que tenga tres contraltos, una comparsa que tenga temas en los que forzosamente te tengas que meter con alguien o tengas que atacar a alguien, en letra, en fin, una comparsa de las actuales... y se puede hacer otro tipo de comparsa que hay un hueco ahí, que nadie lo está haciendo, nadie. Lo hizo Tino en los primeros años, lo hace Quiñónes con el pasodoble nada mas, (con el pasodoble, no con lo demás), es decir, que se puede hacer esa comparsa de Cadiz, de los años 50, 60 y 70, que es esa comparsa que requiere una caja, un bombo, dos guitarras, unos tenores y una segunda, y  de vez en cuando alguien que haga una cosita por arriba, de vez en cuando… y ya está. Eso tal vez la gente de fuera no entendeis lo que estoy diciendo, porque estáis acostumbrados a escuchar el carnaval desde canal sur p´alante, canal sur ha  traído muchísimas ventajas al carnaval, pero ha traído también el que se ha olvidado la raíz del carnaval de Cádiz.

La raíz del carnaval de Cádiz es un carnaval popular, po-pu-lar, no de personas escogidas, y las personas de mas de cuarenta o cincuenta años de hoy en día en Cádiz, todas, te van a decir lo mismo, "yo no puedo cantar de hoy nada, de lo que se canta en el Falla", nada, mi padre no puede. ¿Mi padre se va a poner a cantar el pasodoble de Araka la kana? En la vida. Los pasodobles de hoy los cantan niños de veinte años, pero ninguna persona con poquitos conocimientos musicales y con poquita voz se puede aprender las composiciones musicales de hoy. Nada de nada. Imposible. ¿Por que se sigue cantando el vaporcito del puerto o las coplas de Paco Alba de hace cincuenta años?, ¿que pasa que de cincuenta años para acá no ha habido nada que merezca la pena ser recordado? En fin ...perdona, me estoy desviando del tema....

CARMEN.- No pasa nada, si vamos enlazando temas menos tenemos que preguntar...., pero sigue…

FRANCIS.- Yo lo he dicho ya, varias veces y es verdad…¿que es lo que se canta en cualquier barbacoa en cualquier navidad, lo que todo el mundo canta?… pasodobles de chirigotas, me han dicho que el amarillo, aunque diga Blas Infante de los yesterdays, o sea, pasodobles que son fáciles de cantar por todo el mundo. Nadie en una barbacoa, o en una fiesta de navidad, que sea de gente de distintas edades, te va a cantar en Cádiz, y eso te lo firmo yo, un pasodoble de las estaciones, o de calle de la mar, o de los parias, nadie. No por la calidad de estas coplas, que es impresionante, sino por su adaptación al medio del que vienen, digámoslo así, y que no es otro que un medio muy popular y culturalmente intermedio. Por tanto, algo hay ahí que falla….Entonces, con "Los Picaitos Gaditanos", y vuelto al tema,  perdona (risas), me gasté  183.000 pesetas  en vestir a 16 tios, yo creo que hoy  no hay ningún cuarteto que se vista con eso. Era un pantalón de pintor, que valia 1.500 pesetas, era una chaqueta que no valía ná, que las teñimos, o sea, era como se hacían las agrupaciones de hace cuarenta años, cantamos temas sin meternos con nadie, le canté un pasodoble a la suegra, le canté a los directores del carnaval de Cádiz, le canté un pasodoble a las tablas del Falla, en fin.... bueno pues a la  gente le gustó, porque era sencillez total, cantaba su tenor, su segunda, casi sin punteao, entonces yo lo que quise demostrar es que se puede hacer otro tipo de comparsas.

CARMEN.- Al hilo de hablar de las letras..., a ti que te gusta mas escribir un piropo o un tema de denuncia social?  Y que resulta mas complicado? Imagino que lo mas difícil de escribir será el cuplé porque si lo escribes con mucho tiempo supongo que llega un momento que ya no te hace gracia y si estás esperando a escribirlo a ultima hora pueden no llegar las musas, es asi?

FRANCIS.- Me gusta escribir la que salga bien. No vale de nada un piropo cursi sin sentido, ni tampoco criticar por criticar sin ningún fundamento. Y en cuanto a los cuplés, chungo, cada vez está mas buscada la figura del cupletero, ese ser extraño que aparece y te hace dos cuplés medio buenos…Todas las agrupaciones lo tienen, y digo todas. En fin, una cruz como otra cualquiera.

CARMEN.- Hay como dos consignas mayoritarias en tus comparsas, por un lado las alusiones al carnaval en si, los artistas, "picaitos", el patio de los locos, el partenon…. Y por otro lado como una clara alusión a tipos de corte histórico, el batallón, los canallas (personajes pero al fin  y al cabo de un tiempo pasado), la resaca…. Yo siempre he pensado que los disfraces de carnaval esconden la verdadera personalidad de cada uno, los tipos de las comparsas también esconden la personalidad de su autor? Y si es así Francis Sevilla que se siente mas picao del carnaval, artista, revolucionario batallador, canalla…. Con que tipo te sientes mas identificado? 

FRANCIS.- Soy un picaito definitivamente, soy mas carnavalero activo que revolucionario practicante, como somos todos. Y en cuanto a los tipos, si definen personalidades, y a mi en concreto me apasiona la historia, y trato de llevar al carnaval hechos, sobre todo gaditanos, que puedan hacer revivir nuestra historia, que es tan rica en hechos, y tan pobre en suerte.

CARMEN.- Bueno hemos dado una vuelta a las comparsas, ligeramente, luego si tenemos tiempo incidiremos en alguna de ellas, pero antes que esta época como autor en solitario, hiciste la música de chirigotas míticas del Sheriff, como "Caiman" "Esto está amañao"…. Y antes aún hiciste letra y música algunas veces y otras música nada más de las chirigotas de Tino, en juveniles…. Que recuerdos tienes de aquellos primeros años, de aquel chavalillo, porque eras muy joven no?

FRANCIS.- Era un chavalillo. Es que yo he vivio el carnaval desde pequeño, mi madre era, es, una aficionada increíble, mi padre salió en la comparsa con Paco Alba,  y le está pasando a mi niño igual, cuando tu creces en un entorno donde se respira carnaval, semana santa, la sardana catalana,  o lo que sea, pues tu vives eso. Yo he vivido el carnaval desde pequeño hasta que en el año 88, que tenia 17 años,  empecé a escribir.

CARMEN.- Y que mueve a un chaval de diecisiete años a decidirse a escribir y a componer?

FRANCIS.- Le mueve el llevar tantos años escuchando y tantos años sabiendo y tantos años tocando la guitarra, porque yo aprendí a tocar la guitarra con seis o siete años con mi padre,  le mueve todo eso.  Le mueve un momento en que tu dices, yo sé de que va esto, no sé si lo voy a hacer bien o mal, pero lo voy a intentar, es que yo sabía de que iba esto, es que yo con diecisiete años me sabía cientos de coplas y muchas cosas del carnaval antiguo, no es por nada, pero sabía mucho de la historia del carnaval.

CARMEN.- De quien recuerdas haber escuchado tu primera copla de carnaval?

FRANCIS.- De mi madre, tangos antiguos, tangos como los que yo les pongo a mis niños ahora y se los canto... es que yo creo que el tango es la clave, bueno una de las claves fundamentales del carnaval de Cádiz, es el engarce entre lo actual y lo antiguo. No podemos perder nunca de vista el carnaval de antes, porque el carnaval de antes es el cimiento sobre el que está construido este. El carnaval de ahora, para mi no tiene base sin los ladrillos del siglo XIX y XX. Volviendo a la pregunta, la primera copla se la recuerdo a mi madre. Esto se ha escrito muchas veces, " mi madre me cantaba nanas por tanguillos, etc ",pero en mi caso es que es verdad, yo recuerdo desde pequeño a mi madre cantándome tangos y cuplés antiguos de Fletilla, de Eduardo Delgado, los tangos de Cañamaque, los pasodobles de Paco Alba, yo eso lo he vivido, por eso a mi me da muchísima pena que la gente joven de hoy no tenga eso en la mente y en el alma, y la pregunta mía es si dentro de veinte años se habrá perdido esa raíz y estaremos por tanto convertidos en un carnaval totalmente comercial.

CARMEN.- Tú crees que hoy en día se hace un carnaval muy comercial?

FRANCIS.- Totalmente... hablo en general, se hace un carnaval comercial, buscando el aplauso, las voces, la coreografía. Yo mismo lo estoy haciendo este año,  o sea que yo me meto.

CARMEN.- Tu crees que todo este derroche de "parafernalia" de espectáculo, de tipo y tal, por así decirlo, en torno a las agrupaciones, hace que se deje de lado un poco el repertorio?

FRANCIS.- Si, yo pienso que si, no de lado del todo, pero si se descuida un poco.  Si tu tienes que cantarle a gente de toda Andalucía tú no puedes cantar determinadas cosas en tu repertorio, de Cádiz. ¿por que?, porque ni  se te va a entender ni se te va a aplaudir, ni se te va a contratar, luego el carnaval de hoy en día es un carnaval, pienso yo, andaluz, no gaditano. No sé si eso es bueno o malo, yo creo que es malo, sinceramente, y mi temor es que en el 2.020 el carnaval gaditano como tal, ya sea totalmente otra cosa.

CARMEN.-. Que tremendista no?

FRANCIS.- Te repito que no sé si es bueno o malo, simplemente yo creo que hay ciertas cosas que no se pueden cambiar o no se deben de cambiar. Un pasodoble de Cádiz, del carnaval de Cádiz, es un pasodoble que tiene una serie de normas, y no puedes variar esas normas. Tu puedes en el popurri y en la presentación hacer lo que quieras, pero en un pasodoble o en un tango tienes que cantar lo que es. Esto no es un concurso de polifonías, ni un concurso para ver quien tiene mas contraltos, esto es un concurso de carnaval y el buscar a ver cuantas mas parafernalias mejor, cuantos mas contraltos mejor, creo que es un error... un ejemplo, yo respeto muchísimo a la gente de Sevilla, a la gente de Córdoba.... pero por ejemplo, que la chirigota de Sevilla fuera tercer premio en el Falla,  hace diez años era impensable.

CARMEN.- Ya, pero lógicamente desde hace un tiempo van llegando mas agrupaciones de fuera de Cádiz y cabía esa posibilidad no? O hay que seguir apostando siempre por temas de Cadiz?

FRANCIS.- No hablo de letras simplemente, no creo que haya que cantarle siempre a la Caleta y a la Viña, pero eso no quiere decir que si yo llevo ocho pasodobles, tengan que ser ocho pasodobles cantando a cosas que el de Puertollano o el de Ciudad Real me puedan entender, también hay que dejarle un rinconcito a los problemas de aquí. Pero mas que a la letra yo me refiero a la  forma de concebir una copla, a  ese dejillo…

CARMEN.- Que se está perdiendo?

FRANCIS.- Si. Y que es nuestro… que si una chirigota de Sevilla y vuelvo a decir que adoro a los sevillanos, que me parecen una gente excelente, pero si una chirigota de Sevilla llega a tercer premio en el Falla algo en Cádiz está fallando, pero no por los sevillanos,  sino porque si una chirigota de Sevilla es tercero y la del Noly, por ejemplo, queda noveno, algo en Cádiz está fallando.

CARMEN.- Por esa regla de tres no debería entrar al concurso nadie de fuera, porque cabe la posibilidad de que llegue a conseguir un premio como el caso que comentas, que debería ser para alguien de aquí no? Estoy haciendo de abogado del diablo.

FRANCIS.- A ver….  yo no soy excluyente en absoluto y no quiero que quede una imagen de mi de excluyente, pero vamos a ver, quilla, si llega un tio de Albacete y hace una sidra mejor que el de Asturias algo está fallando en Asturias, por mi madre, seguro, (risas). Y yo creo que lo que está fallando es que nosotros teníamos una forma de cantar que no era nada espectacular ni era nada de filigrana, no era nada…pero era nuestra, lo entiendes? nuestra.

CARMEN.- Cambiamos de tema, para no decaer.... cuentanos como empiezas a crear, haces la música primero o primero te surge la idea de la letra….?

FRANCIS.- No, siempre la música, yo creo que eso es una cosa común a todos los autores, Tu haces una música que luego te admita todo tipo de letras.

       Lo que pasa es que en el tema letras, el piropo, por ejemplo, cada vez está mas denostado, el piropo cada vez está.... mas arrinconado. A mi me pasó el año de la comparsa "El patio de los locos", que escribí creo que un piropo precioso y la gente se me quedó mirando  como diciendo "este tio está acabado…"...Creo, que salvo que hagas una cosa que se salga del mapa, un piropo como tal se te queda en nada. No parece que sean letras de concurso. Es que volvemos a lo mismo, tu escuchas letras de hace años y había piropos. Había criticas, pero también había piropos, y hoy una letra de una semifinal, de cualquier agrupación, tiene que ser una letra que tire el teatro abajo; joe, es que tirar el teatro abajo es muy complicado, y no podemos ni debemos estar metiéndonos continuamente con la gente y cagándote en los muertos de todo lo que se menea… y, por desgracia, parece que hacen falta ese tipo de letras .

CARMEN.- Pegan mas en el público?. ¿O pegan mas en el público de hoy?

FRANCIS.- En el público de hoy. Sabes lo que pasa? que el carnaval es una extensión de la sociedad y en la sociedad actual demandamos carnaza, morbo .... cosas que tu dices:  tio le están sacando la sangre a ese,  voy a quedarme a verlo, y en carnaval pasa igual. Como tu cantes una letra muy bonita, muy bien construida y tal pero que no se mete con nadie, parece como que no sirve.

CARMEN.- Y el carnaval es un mundo de amigos o es un mundo de envidias?

FRANCIS.- (largo silencio) Es un mundo de envidias .

CARMEN. - Por encima de los amigos?

FRANCIS.- Por encima de los amigos, totalmente claro. Lo que pasa es que no lo parece, en Cádiz somos los más falsos de Europa, (risas), si en serio, si tú hablas de Semana Santa y yo estoy hablando contigo y tu eres cargador de un paso, te voy a decir.: quillo, que bonito… como iba este año.... que bien lo llevabais tio.... que levantá!….,aunque sea mentira. Eso pasa con todo, y en el carnaval hay mucha envidia, muchos recelos, hay mucho de yo quiero quedar por encima tuya y si no quedo por encima de ti, el año que viene ya te cogeré. Pero como estemos en la barra de un bar, somos los más amigos del mundo entero. Hombre, eso no quiere decir que no haya amistades, pero en general, somos muy mentirosos.

CARMEN.-  Vamos a hablar un poquito del concurso. Como ves tu el concurso hoy en dia?, como ves esa final con tres agrupaciones?

FRANCIS.- Bien, muy bien, una de las ultimas propuestas que debatimos fue esa.

CARMEN.- Tu has sido uno de los clarísimos defensores de este nuevo tipo de final, por que?

FRANCIS.- ¿Por que? Por una sencilla razón a la final debe ir quien compita por un primer premio. La final no es un premio en si, es otro paso mas, para tu premio. Es que no es "esta gente esta bien, vamos a meterlo, le damos el cuarto y ya está", no pisha, eso es un error, tu no vas a ninguna competición así, y  casi todos los años por no decir todos,  hay agrupaciones que van con un sello, en la frente: "usted  es un cuarto premio" Por que es así.  Entonces, ¿para que quieres tu a esa gente? ¿para darle un premio a ellos y alargar mas un espectáculo ya de por sí largo?. Pues no, eso no.

CARMEN.- Los premios los dan los nombres?

FRANCIS.- No, los premios los da la calidad. Yo, nunca he sido partidario de esa teoría, esa teoría exculpa tus propios fallos o tus propias deficiencias. Decimos: " es que claro como los premios los dan los nombres, a mi no me lo han dado".No tio, si a ti no te lo han dado es que no eres bueno, si tu hubieras sido bueno te lo hubieran dado.

CARMEN.- Y uno es critico consigo mismo? Uno no analiza lo que ha hecho y donde ha fallado?

FRANCIS.- No, muy poquitas veces. Analizamos algo, del tipo: esta letra no la debía haber metio, o esta cuarteta no quedó como yo queria, pero cositas muy puntuales Por lo general es que los demás se han equivocado.

CARMEN.- Antes has comentado que no te sentías afortunado en el carnaval, que no habías tenido aun un golpe de suerte, ¿en que fallas?, ¿por qué no llegan tus agrupaciones a la final?

FRANCIS.- Te podría poner mil excusas (risas) pero te digo lo mismo que te he dicho antes. Porque lo que yo he hecho ha gustado pero no ha terminado de gustar. Yo te puedo decir que los grupos que yo he tenido no han sido nunca grupos fuertes…., pero ¿para que te lo voy a decir?  Si a lo mejor yo no he hecho las cosas como debería haberlas hecho.

CARMEN.- Entonces el  fallo es del autor siempre?

FRANCIS. No siempre no,  a mi las palabras absolutas no me gustan, siempre o nunca, no, el mayor porcentaje tal vez.

CARMEN.- Estoy recordando una agrupación tuya que no te voy a nombrar para que no asocies quien lo dijo, pero decía que el repertorio era muy bueno, pero que no había estado muy bien defendido.

FRANCIS.- Eso se ha dicho mas de dos veces, una de ellas, no se si seria esa, es por una comparsa que se llamaba el Batallon de Salvochea.

CARMEN.- Si el batallon, me estaba refiriendo a esa.

FRANCIS.- Es un caso muy claro, de un repertorio que está  por encima del grupo. Lo que pasa es que si yo te canto a ti aquí el repertorio con una guitarra y tú no has escuchado nada, tu dices que está muy bien, pero  tu escuchas la comparsa sin haberme escuchado antes, y evidentemente el grupo es el que te está vendiendo el tema y si el grupo no te lo vende... jamás un pasodoble ni un cuplé ni nada te va a gustar. El otro día lo dijo Martinez Ares en la tele, jamás te va a sonar nada igual una copla como la canta su autor, a como después la canta el grupo, sea el grupo que sea. Martinez Ares lo decía el otro día de Calle de la Mar. No se si has visto un video en el que sale Martinez Ares cantando el pasodoble, y vamos, yo prefiero mil veces ese pasodoble de boca de Martinez Ares  que escucharlo después de boca del grupo, por mucha gente buena  que  vaya.

CARMEN.- Una curiosidad, al principio en algunas agrupaciones salías de guitarra, luego dejaste de salir, en el Partenón, y aquellas primeras salias, por ejemplo, ¿donde se pasa mas nervios en el escenario o entre bambalinas?

FRANCIS.- Entre bambalinas, siempre, lo que pasa es que la presión es distinta. Es que cuando se abre el telón y tú estas fuera, puedes hacer muchas cosas. Yo reconozco que me he ido, he entrado, he subido al camerino, he bajado, he ido al cuarto baño, he vuelto a subir, he vuelto a ir al cuarto de baño… porque no puedes hacer nada. Pero en el escenario estás nervioso y tienes que seguir, no te puedes parar, tienes que seguir. Es distinto, pero yo lo he pasado peor fuera, lo que pasa es que para cantar tienes que estar motivado y sobre todo que tengas tiempo para cumplir, porque a mi me gusta cantar no solo en el Falla sino cantar luego en la calle y si después no vas a estar en todos lados, prefiero no salir, porque yo no le puedo exigir a nadie que vaya y después yo no estar.

CARMEN.- En algunas agrupaciones tuyas salía también tu hermano no?

FRANCIS.- Bueno dos hermanos, han salido, lo que pasa es que el que me sigue a mi, que tiene un año menos que yo, se desvinculó del carnaval, pero ese fue el caja de  "pa ke samuráis de risa" "caiman" y "los varones" y  salió de segunda en "esto esta amañao", que fueron chirigotas del sherif. Salió y luego ya se casó y se desvinculó y luego después mi hermano pequeño, Manolo Sevilla, que tiene doce años menos que yo, que es el que ahora ha salido conmigo un par de años y  ahora saca su comparsa. ...que por cierto cada vez que ha salido ha quedado por encima mio, el cabrito (risas)

CARMEN.- Te atreves a valorar el trabajo de tu hermano como autor de carnaval?

FRANCIS.- Si claro, me encanta, me gusta mucho, tiene mucho futuro, lo que pasa es que se tiene que rodear, creo yo, ahí si te digo lo mismo que antes, se tiene que rodear de algo mas de planta en escena, creo que el repertorio supera a lo que luego el grupo ofrece y eso para un autor es complicao..

CARMEN.- Y como se le queda el cuerpo a uno cuando un hermano le dedica un pasodoble?

FRANCIS.- Oh, imagínate, yo no me lo esperaba.

CARMEN.- No sabias nada?

FRANCIS.- No sabia nada, vamos, yo lo escuché en camerinos, yo fui ese día al Falla con ellos, y calentando voces lo cantaron, y cuando ya bajaron, ya lo había escuchado, pero yo en camerinos me harté de llorar, imagínate, es que tiene doce años menos que yo, es que cuando mi hermano tiene cuatro o cinco años que es cuando empieza a tener noción de las cosas, yo tengo diecisiete dieciocho, es cuando yo empiezo a sacar chirigotas, además dormíamos en la misma habitación, siempre, desde pequeño, desde que él salió de la cuna.  Entonces cuando yo me ponía a componer y a grabar con el cassette él siempre estaba allí conmigo, siempre, entonces él ha ido creciendo conmigo... era mi época con el sherif , yo le llevaba a algunos ensayos y tal, entonces cuando él crece, da el salto y escribe, él lógicamente a quien se lo agradece... a quien él ve es a mi, entonces por eso para mi fue ....Imagínate, una emoción inmensa, yo le deseo toda la suerte del mundo, creo que la va a tener, un año u otro, este año, a ver si es, que merece la pena, es un tio mu bueno, es mucho mejor que yo de aquí a La Habana.

CARMEN.- Hablando de tu hermano Lolo, algún día escucharemos una comparsa de los dos hermanos Sevilla?

FRANCIS.- Seguramente llegará ese día, aunque creo que está todavía lejano, porque a los dos nos gusta escribir nuestro repertorio, y de momento estamos bien así. Pero me encantaría hacerlo algún año.

CARMEN.- Vamos a cambiar de tema. Vamos a hablar de la asociación de autores.  Llevas un año o un año y medio de Vicepresidente, y me gustaría saber dices que si a ese cargo por amistad con Paco o porque  creías en el proyecto que se presentaba

FRANCIS.- Bueno yo amistad con Paco no la tenia, yo a Paco lo conocía de hola y adios, o sea que no fue por amistad, ni yo ni casi ninguno de los que están ahí. Fue porque surgió la idea, sobre todo a raiz de una persona, Miguel Villanueva, que fue quien aglutinó y empezó a  unir a todos los que estábamos ahí, y la verdad es que el proyecto nos pareció interesante, a mi me lo sigue pareciendo. Yo pienso que los ciclos acaban, y Valdivia hizo una labor enorme en el carnaval, dignificó mucho a los autores, dignificó mucho el concurso, dignificó mucho la parte económica que aunque parezca que … en fin, no quiero que se nos tache de peseteros, pero la parte económica es muy importante, porque cuando tu vas a un sitio y ves que se hace una taquilla del carajo y que el de la barra se esta hartando de hacer dinero, que el otro está vendiendo chucherias y llegas tú y te dan dos botellas de vino y te dicen, "es que esto es benefico…", ¿ benefico de que? ¿O es que es benéfico na mas que pa nosotros, cojones?

Entonces, Valdivia hizo una labor importante de concienciar primero a nosotros y luego al público de que no somos una ONG, que si hay que ir gratis, se va gratis, pero si tu vas a ganar dinero también lo tengo que ganar yo, pero bueno .... los ciclos terminan, Valdivia llevaba ya no sé si  diez doce años y hay que dejar paso a otras ideas, además, estaba muy quemado por la opinión pública, creo que no era bueno para el carnaval de Cádiz, una persona constantemente criticada, constantemente atacada.  

CARMEN.- Y que crees que ha cambiado en este tiempo con la nueva directiva ?

FRANCIS.- Se han hecho cosas importantes, como el cambio del reglamento del concurso, que parte de la Asociación de Autores, aunque todas estas decisiones se debaten luego en un Patronato que incluye no solo Autores, sino también a Coristas y al Ayuntamiento mayoritariamente, pero las ideas fundamentales de estos últimos meses, han partido de la asociación de autores, la ultima la del nuevo sistema de ventas de entradas, que no se si funcionará, pero bueno, parte de autores. La del concurso, la del Congreso de Carnaval que salió estupendamente,  el tema de volver a  recuperar las categorías que es interesante,  volver a recuperar las categorías de infantil y juvenil, que hasta ahora eran juniors, o sea un chaval de doce años competía con uno de diecisiete, y eso es una aberración total….. Esa categoría hay que recuperarla, porque si tu te fijas los punteros de hoy del 2008 son los punteros del 1.998, Selu, Love, Santander, Sherif, Yuyu, Quiñónes, Aragón, Antonio Martín… Quitando a lo mejor a los Carapapas y a la chirigota de Carmona, es que es lo mismo, por eso es la duda mía, es si de abajo no sale nada, (y van años que no sale nada, salvo contadas excepciones....), que será del futuro del concurso. Para que alguien suba y tenga calidad tiene que baquetearse, porque por poner un ejemplo; las primeras comparsas juveniles de Aragón no eran las de ahora, ni mucho menos, o las de los Carapapas o el propio Tino, que empezaron desde abajo. Es decir, esto requiere un periodo de adaptación, y un periodo de mejoras, y ahora hay poco en juveniles (salvo alguna honrosa excepción).

CARMEN.-  Y que opinas de que haya tanta proliferación de asociaciones en torno al carnaval, coristas, autores, interpretes…. No es desperdiciar esfuerzos, si supuestamente los intereses son los mismos?

FRANCIS.- Exactamente, los intereses son los mismos, de eso estoy convencido. Un interprete lucha por las mismas cosas que puede hacerlo un autor, el problema es que hay muchos intereses enfrentados entre unos y otros, personales, por ejemplo, si alguien me cae mal, y está en los interpretes, pues yo voy en contra, pero no voy en contra de sus intereses, sino de Fulanito. Yo eso lo veo mal, porque el interés es el mismo, ahora bien, si hay veinte asociaciones y las veinte vamos a luchar por lo mismo me da igual que haya veinte o que haya tres, siempre, que todo el mundo sepamos a donde vamos.. Que existan todas las asociaciones que quieran y que estén todas representadas, siempre que se tenga claro que lo que debe de primar no son intereses personales sino intereses colectivos.

CARMEN.- Bueno, vamos a hablar un poquito de este año, vamos a  hablar de esa calle del arte… que vamos a ver? Y porque la idea de un coro a pie?

FRANCIS.- Vamos a ver, la calle del arte.... la idea,.... la idea del coro a pie lleva muchos años dando vueltas en Cádiz, hay mucha gente que ha hablado de sacar un coro a pie, y nunca nadie le había metido mano. El coro a pie no llegó a ser modalidad pero si era una forma de hacer carnaval antes de la guerra. Estaba el coro en carroza, el coro a pie y la murga, no estaba la comparsa,... Estaba ahí, por los libros hemos sabido que estaba ahí, entonces mucha gente decía quillo, voy a hacer un coro a pie, de hecho, ahí esta Javi Bohozquez que lo puede confirmar, el año de "los yesterdays" y "los templarios" hablaron  bastante en serio entre ellos, incluso Aragon y Martinez Ares, esto es verídico lo que te estoy contando,  de sacar al año siguiente entre las dos agrupaciones un coro a pie, no salió evidentemente, pero bueno, siempre ha estado ese morbo de sacar un coro a pie. ¿Por que? Porque es una cosa distinta a lo que hay, el coro a pie es un poco dar en la llaga de algo distinto. Me lo propuso Javi Bohórquez, me dijo "quillo vamos a sacar un coro a pie" y yo le dije: "ya" porque veo que al carnaval le hace falta cada año cosas nuevas, innovaciones, siempre manteniendo que si tú vas a cantar un tango tengas que cantar un tango acorde, como te he dicho antes, a unas normas. O sea, no se puede decir: "es que como yo estoy innovando, pues voy a sacar un tango que lleve otro compás". No pisha, otro compás no,  o que dure tres minutos o que dure cincuenta segundos, no,  tú tienes que cantar un tango como es un tango, después tú en el popurri, en la colocación, en el tipo... haces lo que te de la gana, pero si  cantas un tango o un pasodoble, cantas un tango o un pasodoble. Entonces nosotros dentro de ese esquema hemos intentado hacer algo distinto, algo que llame la atención, sabemos que es muy complicado competir por un premio, vamos a intentarlo, pero algo que llame la atención. A mi me gustaría que la gente joven aprenda a escuchar un tango, porque la gente joven, bueno la gente joven y la inmensa mayoría de público, y esto a los coristas les duele, pero es verdad,  la gente no escucha tangos.

       Yo creo que hay muchos coristas que se creen que los tangos son después muy escuchados .... y  los tangos no los escucha nadie, "cojones", los tangos los escuchan tres o cuatro y el carnaval de hoy está tan extendido y tan sobredimensionado que el tango no está ahí,  y el tango es la piedra angular del carnaval de Cádiz. Pero tu preguntas de Cortadura para allá y nadie sabe cantar un tango, nadie, eso es una pena. Entonces, yo no sé si lo vamos a conseguir pero... por lo menos queremos hacer que el tango se escuche cantado de otra manera y que nos demos cuenta de puede cantar un tango con quince tios.

CARMEN.- Yo sé que los autores no sois muy seguidores de los foros de Internet, pero te aviso que hay mucha expectación por este coro, eso es bueno o malo?

FRANCIS.- Eso es buenísimo

CARMEN.- Seguro? Y no temes que se os vaya a mirar con lupa?

FRANCIS.- Yo hubiera dado dinero por esa expectación otros años, Que me miren con lupa, claro, para eso voy, para que me miren con lupa y  para que digan pues si, pisha o no, pero si me dices que no te gusta, tengo la seguridad de que por lo menos lo has escuchado bien .... es que yo he cantao muchos años, bueno yo y mucha gente, un martes a las dos de la mañana, y tú dices al día siguiente: ¿y a mi quien carajo me ha escuchado, tio, si no me ha escuchado nadie?. Asi no se si ha gustado o no. Típica frase:  "quillo, me escuchaste ayer? No tio no pude, no pude. Por tanto, yo quiero que me escuchen, que no te gusta, pues ole, no pasa nada….pero escúchame. Hay un pasodoble que es uno de los mios de cabecera y es uno de Luis Rivero, de la comparsa  Gaditanos, que cantó el primer día, que habla de que él no tiene que pasar por el primer premio de Guadalupe ninguna reválida, que le dicen que ahora va a sufrir la presión, y el dice que esa presión la tenia cuando cantaba y no había nadie escuchándolo, eso si que era presión, saber que no hay nadie escuchando y termina diciendo: "y ahora que estoy aquí cantando, estáis todos en silencio". Eso es muy difícil de conseguir y cuando tu estás trabajando quieres eso, expectación. Si no gusta,  nadie me va a matar,  al carajo, pa mi casa y ya está, pero por lo menos ... encantado con la presión y con lo que venga.

CARMEN.- Hablando de la calle del arte, a destacar, tu vuelta con Tino, os unen muchos años de amistad, pero desde vuestros inicios no habíais vuelto a trabajar juntos. Como ha sido ese reencuentro carnavalero?

FRANCIS.- Fue un favor que le pedí, y al que afortunadamente no se negó. Es que nos conocemos desde los seis años. Hicimos toda la EGB juntos, y luego el BUP y COU hasta que en la universidad ya nos separamos. Mamamos el carnaval juntos, aprendimos juntos y empezamos a escribir juntos. Por eso tenemos los dos unas ideas casi iguales de todo esto, y vemos el carnaval de la misma forma. Yo soy uno de los que mas me alegro de donde ha llegado, porque recuerdo miles de anécdotas y de tardes escolares en su casa, allí en Lebón, o en la mía, alrededor de la radio o de una cinta de cassete escuchando carnaval y recibiendo a la vez este veneno en pequeñas dosis,  que terminó por dominarnos por completo. Yo me considero amigo de verdad de él, y por cierto, es la persona mas humilde que hay dentro de todo este mundo.

CARMEN.- Este año el coro cuenta con alguien muy conocido en Cádiz para la dirección, Javier Bohórquez. ¿Como está siendo el trabajo con él?

FRANCIS.- Javi es un fenómeno. Es una gran persona, quizas haya dado una imagen distinta a como realmente es. Sabe muchísimo de carnaval y tiene una imaginación desbordante, lo cual es fenomenal para un autor, porque le aporta muchas ideas frescas. Está siendo un  placer trabajar con él. En cuanto a lo demás, los resultados hablarán por sí solos.

CARMEN.- Bueno, vamos a ir terminando, dime que te parece el pregonero?

FRANCIS.- Perfecto. Me encanta, soy un fan numero uno de Martinez Ares

CARMEN.- Tu eres de los que piensan que hay un antes y un después de Martinez Ares?

FRANCIS.- Si, por supuesto, yo pienso que hay un antes y un después de Martinez Ares, , A ver ....cronológicamente el Tio de la Tiza, es único, Cañamaque numero uno, Paco Alba...en fin, para que hablar… O sea, por periodos sería:  el Tio de la Tiza 1.800-1910-1920, Cañamaque, 1920-1930, Paco Alba 50-60, Antonio Martín, 70-80 y  Martínez Ares 90, eso es asi.

       Número uno, perfecto, me encanta. Yo he crecido con él y además es que creo que es el poeta que mas y mejor le ha cantado a Cádiz, los piropos a Cádiz que tiene Ares son inigualables.

CARMEN.- ¿Como le contarías a alguien que no es de Cádiz, que es Cádiz y que es su carnaval?

FRANCIS.- Pregunta difícil, muy difícil. Que es Cádiz? Yo creo que Cádiz es muy complicado de definir, creo que es un sitio muy hospitalario pero muy peculiar. Para querer a Cádiz... tienes que aclimatarte a Cádiz. Por ejemplo, yo he ido a Paris, a Barcelona, y tu ves allí una monumentalidad y una serie de características, que dices esto es único, pero es que en Cádiz no hay eso, es que para querer a Cádiz tú no puedes venir de visita solo y darte una vuelta e irte, es que Cádiz es muy muy muy intima, muy sentimental, muy de decir me gusta esto y no quiero monumentos, ya los monumentos los voy a ver en otros sitios. De muy pequeños detalles es Cádiz.

Y el carnaval de Cádiz es.... es una expresión ..... de libertad, si tu conoces el carnaval en la calle, no el Falla, sino el carnaval de la calle, cuando tú ves eso, es cuando te das cuenta lo que es el carnaval, tales borracheras, y tal degeneración, unido a tanta gracia y tanta libertad, eso es Cádiz. Es sobre todo libertad.

CARMEN.-  Y como vive Francis Sevilla ese carnaval después del concurso?

FRANCIS.- El Carnaval de Cádiz, es para solteros, para funcionarios o para viudos, o para separados, .... si tú no estás en esas categorías, mejor que te vayas a la Rana Verde de camping. (risas).... ya en serio, hay un proyecto de la Asociación de Autores y que ya se ha hablado en el Patronato y yo creo que tarde o temprano llegará, y que gira en torno a acondicionar el carnaval para todo el mundo. Porque hoy en dia, un matrimonio, una familia, o unos abuelos, que salgan a partir de la una, por ejemplo y  no encuentran nada en Cádiz, no encuentran cosas hasta las tres, tres y media de la tarde y una familia normal con unos abuelos  a las siete de la tarde, que en febrero hace frio, se van para su casa, y lo que han vivido el carnaval es muy poco. La gente que viene de fuera, por ejemplo, que llegan en autobuses, que se llena esto, dice "pues yo que quieres que te diga, yo no he visto na, quillo", pero es que claro, el que lo ve es el que se está en la Viña hasta la una de la madrugada, pero eso no lo puede hacer todo el mundo. Esta es la asignatura pendiente del Cádiz, el carnaval en la calle para todo el mundo.

CARMEN.- Bueno para finalizar un deseo para el carnaval.

FRANCIS.- Un premio, sobre todo.... mirando por mi, vamos por nosotros, que el coro guste, es que es muy arriesgado, entonces que esta forma nueva guste, y  hablando en general.... que no llueva, jajajaj por ejemplo, no, ya en serio, que pueda vivir el carnaval todo el mundo, que se terminen los chiringuitos esos con altavoces y tal y el que quiera comer hamburguesas se vaya al burger de alli, al carajo to eso, ...un carnaval pa to el mundo. 

CARMEN.- Muchas gracias.

FRANCIS.- Ya hemos terminado?

CARMEN.- Tienes algo mas que decir?

FRANCIS.- Que quiero ver inaugurada tu pagina con esto.

CARMEN.- Ok, la verás.